“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”相信每个国人都会背诵苏轼这首《赤壁怀古》。宋神宗元丰五年（1082年）七月，苏轼谪居黄州，为了排解忧思，他四处游山玩水，来到黄州城外的赤壁矶时，壮丽风景使他感触良多，追忆周瑜火烧赤壁、建立盖世奇功，苏轼写下此词。
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《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼生平得意之作，他多次在醉后用草书抄写，其中一卷至今存世，藏于山西太原双塔寺，是“镇寺之宝”。草书《赤壁怀古》总计38行、120余字，字径极大，在4至10厘米之间，雄健开张、酣畅淋漓，堪称“千古绝唱”。
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此作释文为：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，笑谈间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。久不作草书，适乘醉走笔，觉酒气勃勃，似指端出也。东坡醉草。”
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词是苏轼的“得意之词”，草书也是他的“得意之草”，两者珠联璧合，堪称“二妙”。苏轼独特的“偃笔”侧锋铺毫技法，在狂草中将成为塑造块面与体积的核心。笔画不再一味地追求中锋的圆劲，而是如巨石崩云，以宽厚、浑朴的块面砸向纸面，形成沉重而强烈的视觉冲击。
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这正契合词中“乱石穿空，惊涛拍岸”的磅礴意象，苏轼主张“书初无意于佳乃佳尔”，在狂草状态下，这种“信笔”摆脱技法束缚，点画纵横，笔画的疾涩、枯润服从于情感。字形大小对比明显，通过强烈的对比，形成韵律与层次，模拟出江山浩渺、时空交织的意境。
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字形或扁如磐石，或长如孤松，或欹侧欲倒，或盘结如阵。黄庭坚评苏轼此书“浩然听笔之所之，而不失法度”“学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”。《赤壁怀古》通篇在放得开的基础上，没有彻底舍弃古法，更不存在“胡写乱画”，而是将法度隐藏于情感中，给人以“随心所欲不逾矩”的美。
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章法气韵连贯，自然天成.字距行距不求均匀，开篇字距稍宽，随文情推进逐渐紧凑，收尾又复归舒展，如水流自然起伏，层次分明。苏轼的章法从无刻意安排，全凭书写时的情感与文思流动，恰如董其昌所言“东坡草书，章法如文辞，一气呵成，不可断也”。
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这部《赤壁怀古》不仅技法精妙，还达到了“以意驭笔”的境界，学其笔法可练骨力，学其结字能悟变化，学其章法可懂自然，更能体会到文人书法“技道合一”的至高追求。
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